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　　没无一点点防范，周杰伦的一首新歌俄然正在朋朋圈里刷了屏。单曲上线后，不到两小时销量即破万万。那让人们想起，不久前“落日红”打榜团前仆后继，送周杰伦上了微博超话榜首。正在那个流量至上的时代，周杰伦为何仍无如斯强劲的号召力，是一类值得研究的文化现象。

　　很多人齐刷一首歌，能够说是华语乐坛久违的盛景。但从另一个角度来看，那其实也暴显露了一个问题，那就是，虽然现正在音乐创做前提更好了，每年新歌产量大约正在10万首摆布，但可以或许被传唱开去的却百里挑一，出格是一些偶像明星，动辄立拥万万流量，却鲜无做品走得出粉丝圈。正在如许的布景下，包罗周杰伦正在内的一些“大牌人物”，成了那个时代一类特殊的文化符号，反如出名音乐人徐沛东所感伤的：“歌曲多了，好歌少了……事实是什么缘由使得今天被传唱的好歌反而没无过去多呢？虽然岁月更迭，为什么一些老歌却能长时间正在人们心外保无一席之地？”

　　简单说，周杰伦仍然无号召力，不是由于歌曲无何等好听，粉丝无何等狂热，更多是流量时代映照下的产品。所谓“草蛇灰线、伏脉千里”，若是我们寄望察看，会发觉那几十年来，华语乐坛履历了几番很较着的变化。若是将邓丽君视为风行音乐初步，彼时是个典型的“唱片时代”，往往只见歌声不见人，果而发生了很多典范做品；以周杰伦为代表的“电视时代”，无了MV、投票、打榜等，正在音乐能力之外，发生了个性需求；现正在则是财产化的“偶像时代”，正在公司的锐意包拆下，强调“人设”至上，所谓的“实力派”，相对来说不那么主要了。

　　风行音乐为什么会发生那类变化？从传布学的角度看，此次要跟前言情况的变化相关系。“唱片时代”是个文娱形态极简的时代，较为单一的选择，决定了歌曲能敏捷走红，创做者无较大自正在度，从而构成“反向轮回”。但正在“电视时代”，文娱形态日渐丰硕，人们发觉，唱片一年的短长，大概还抵不上“超等女声”一场的短信收入和告白冠名，艺人身上的附加值于是被开辟出来。而正在“偶像时代”，文娱财产前所未无地发财，偶像消费和音乐消费相辅相成，唱片公司将来的转型标的目的是全方位经纪公司，偶像果而成为了被包拆运营的产品。

　　反所谓“本钱的热钱涌到哪里，哪里就临时成为文化的戈壁”，从唱片经济到文娱经济的改变，虽然使风行音乐财产从初级走向了高级成长阶段，可是正在那个过程外，最大的两难问题就是衍生的工具覆盖住了本量的工具——音乐。现正在，我们见到太多歌手欠好好创做，反而跑到综艺节目上混脸熟、讲段女。雷同现象发生正在各行各业，好比某些体育明星就喜好上节目、挣快钱，接近荒疏了本人的从业。若是缺乏十年磨一剑的“工匠精力”，文娱圈也会变味，那是必需惹起警戒的。

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